這對勞資雙方都是難堪的時刻，在我的三十多年職場生涯中，常常被迫扮演「告知人」的角色。不管我累積多少年的經驗，也如何深諳人情世故，這種的感受還是一樣難受。我只能說，我慶幸地站在他們的對面，然後把我年輕時，第一次被告知「你可以走了」的受辱心情，重新挖出來溫習一遍，再以同理心安慰他們，希望「明天會更好」。痛苦甚至悲憤的情緒之後，終究要面對明天的太陽。失業者除了思考自身與工作的關係，一些所謂的生命意義，也必須重新檢視：工作本身帶來的成就感？是維持生活的手段？是享受團隊工作的附加價值？有人的目的在過程，有人的目的在對岸。那些被委婉告知資遣的人們，許多人的眼淚之後，是因為有家人，所以有負擔，他們必須維持工作的必要。當然，也有人開始思考人生的意義，給自己新的選擇。

一九九六年，日本富士電視台的《長假》電視劇，由當時二十四歲的木村拓哉主演。故事是一名模特兒事業不順，她在婚禮當天被悔婚，而且知曉她被騙光積蓄，最後被迫加上無奈，與未婚夫的室友──失意的鋼琴家──瀨名秀俊同住。瀨名秀俊建議這位失婚又沮喪的葉山南（山口智子飾演），把目前失業狀況當是「神賜予的長假」，那不是懲罰，而是獎賞，改變心情鼓勵自己。在同樣的室內，當你打開另一扇窗，會發現窗外的風景不一樣了。

當年這部電視劇，四十歲的我看過，也頗受激勵，因為我新就任的工作，是我剛換的新跑道，仍然處在掙扎的階段。《長假》播出後，受到壓倒性極高評價，普遍被譽為經典的電視劇，至今仍深受歡迎。事後觀察到的日本社會現象，有趣地反映，卻也耐人尋味：開始學習鋼琴的男性暴增。勤勉工作的日本社會，也同時掀起了「長假現象」。

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《長假》播出迄今已超過二十年，然而今天失業者的明天，其實他們的處境，比起過去的年代更加嚴峻，因為工業4.0的快速進化，這些已有歲數的人們，確實不易追趕上網購宅配、資源共享、知識商品音頻化（或是視頻化），甚至AI時代的悄然到來。未來學的學者一再警告、恐嚇年輕人要跟上腳步，否則，你還沒進場就被淘汰了。